판소리와 신재효 — 열두 마당의 정리

1870년 · 고창(전북) / 남원

판소리는 소리꾼 한 명이 고수의 북장단에 맞춰 서너 시간에서 여섯 시간짜리 이야기를 풀어내는 공연이다. 창(노래)·아니리(말)·너름새(몸짓) 세 요소로 이루어지며 고수와 청중의 추임새가 끼어들어 무대와 객석의 경계가 없다. \"판\"은 사람이 모인 곳, \"소리\"는 음악을 뜻한다. 최소한 1810년 이전부터 열두 마당이 있었으나 신재효 무렵 대부분 불리지 않게 됐고 지금은 다섯 마당(춘향가·심청가·흥부가·수궁가·적벽가)만 전승된다. 「변강쇠타령」·「배비장타령」·「장끼타령」·「옹고집타령」은 사설만 전하고, 「강릉매화타령」·「무숙이타령」은 창본조차 없다. 성과 풍자가 강한 작품이 먼저 탈락한 것은 판소리가 양반층 후원을 받으며 세련되어진 결과로 이해된다. 신재효(1812~1884)는 전북 고창의 아전 출신 부호로 집안에 노래청을 두고 김세종·정춘풍·진채선·허금파 등 명창을 길렀으며 사설을 여섯 마당으로 정리했다. 평가는 양면적이다 — 구전을 문자로 고정해 남긴 공이 크지만, 정리 과정에서 즉흥성과 거친 활력이 다듬어지고 유교적 관점에서 내용이 조정됐다는 지적도 있다. 진채선은 최초의 여성 명창으로, 고종 4년 경복궁 낙성 잔치에서 노래해 이름을 날렸고 대원군이 운현궁 대령기생으로 묶어두었다고 전한다. 판소리가 글로 정착한 판소리계 소설에서는 「춘향전」이 신분 철폐 문제를 다루되 후대 이본으로 갈수록 춘향의 열녀화가 강화됐다 — 향유층이 넓어지며 모두를 아우를 요소로 열(烈)이 선택된 것으로, 대중화가 곧 급진화는 아님을 보여준다. 2003년 유네스코 인류무형문화유산 등재.

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